Audiovideoteca de Escritores de Buenos Aires

Luis Gusmán Biografía

Cronología

1944
Nace en Buenos Aires.

1973
Ediciones Noé, de Buenos Aires, publica "El frasquito", su primera novela.
"Habría que decir de ’El frasquito’ que es una novela policial donde el asesino, la víctima, el detective el narrador son la misma persona: un mellizo ha sido asesinado, se culpa al otro, torturado a la vista de todos, el sospechoso trata de encontrar una salida, su relato va y viene, articulado entre la repetición y el suspenso de un sentido siempre desplazado. En realidad se reconstruye un crimen que nadie recuerda y el único ’enigma’ que esta confesión permite descifrar es el ’misterio’ de la paternidad", escribió Ricardo Piglia, en el prólogo a "El frasquito".
Funda la revista Literal, junto a Germán García y Osvaldo Lamborghini.

1975
Editorial Sudamaricana publica la novela "Brillos".
"’Brillos’ es la quietud, la detención, la escena congelada en el lenguaje mismo, es un taconeo siempre en el mismo registro, ’Brillos’ no conserva las cenizas del muerto sino que preserva el cuerpo de la descomposición. El oficio de cánope está ahí. El rito ha tomado el lugar del oficio. Ya no se oficia", escribirá el propio Gusmán en "La rueda de Virgilio. Una autobiografía literaria".

1977
"El frasquito" es prohibido por la dictadura militar argentina.

1978
Aparece en Buenos Aires la novela "Cuerpo velado", publicada por la Editorial Corregidor.
"En ’Cuerpo velado’ si bien se trata de la escritura, lo que está en juego no es una performance lexical, tampoco un universo ni un tono, sino algo que oscila entre una inserción en una cadena literaria y una marca ética, un problema de valores, el coraje, la cobardía que reemplaza a los emblemas fascinantes que sólo lo encandilan, por eso se trata de parafrasear bloques de textos. Se trabaja ya más intencionalmente con unidades mayores. Creo que la palabra justa, y se la debo a una antigua amistad, es ’cruza’, cruza entre Borges y Conrad, entre S-J. Perse y Trakl, una cadena que no deja de ser una genealogía ya que inesperadamente de un libro al otro, se pasa de los restos del padre a los restos del abuelo. Esto no deja de hacerse sentir sobre el relato. Lo que antes era frase o todavía algo anterior, palabra, o más anterior, letra, o todavía más lejano, ruido, derivó primero en escena en ’Brillos’, y ya en relato en ’Cuerpo velado’", definirá Gusmán en "La rueda de Virgilio. Una autobiografía literaria".

1980
Comienza a trabajar como psicoanalista.
"-¿ Cuándo aparece el psicoanálisis?
-Coincide con un momento de mi vida: la lectura de Freud, el encuentro con Masotta. El psicoanálisis y la literatura son prácticas muy diferentes. Es cierto que los historiales de Freud aparecen como un nuevo género, bastante encabalgados con una relación muy inmediata con la literatura de su época. Pero como posición, en una novela o en un cuento, uno está siempre con su pasión, con sus obsesiones, con sus mitologías. En el trabajo psicoanalítico ocurre lo contrario: uno tiene que borrar su mitología, borrar sus obsesiones. Es casi un lugar de distanciamiento, de borramiento." Entrevista de Pablo Gianera, El ciudadano, Suplemento Grandes Líneas, 13 de agosto de 1999.

1981
Funda la revista Sitio, junto a Ramón Alcalde, Jorge Jinkis, Eduardo Grüner, Mario Levin y Luis Thonis, que se publicará hasta 1987.

1982
Comienza a dirigir "Cuadernos de Psicoanálisis".

1983
Editorial Sudamericana publica la novela "En el corazón de junio", por la que recibe el Premio Boris Vian.
Se levanta la prohibición sobre "El frasquito".
Funda, junto a Jorge Jinkis, la revista de cultura y psicoanálisis ’Conjetural".

1986
Se publica en Buenos Aires el libro de cuentos "La muerte prometida" (Editorial Per Abbat).
"Creo que ’La muerte prometida’ es un libro para ser leído y no para ser interpretado. Es muy frecuente que se escriban libros para ser interpretados. Mis libros anteriores –aunque no los he escrito con esa intención– han caído en eso, porque es muy difícil desprenderse de cierto tipo de crítica que, a partir de una mala lectura del estructuralismo, se dedica a buscar claves, alegorías o símbolos en los que cree encontrar lo que el escritor puso o, generalmente, lo que el propio crítico cree hallar. ’La muerte prometida’ es un libro que por su simpleza, por su gran economía, se resiste bastante a ese tipo de interpretación previa a la instancia de la lectura", opina Gusmán, en "La curiosidad impertinente", libro de entrevistas de Guillermo Saavedra con narradores argentinos, Beatriz Viterbo Editora, Buenos Aires, 1993.

1989
Se publica su libro "La rueda de Virgilio. Una autobiografía literaria" en la Editorial Conjetural.
"Esta autobiografía, como otras, ha elegido un nombre, ’La rueda de Virgilio’, para introducirse en el género. La estilística antigua utilizaba esa ’figura’ para designar tres estilos que indicaban cada uno de ellos cierta condición social. El estilo simple de los pastores, el estilo medio de los labradores y el estilo sublime reservado a los héroes. El autor transforma esa ’figura’ en un método de exposición y estilo. Sobre esa decisión hace girar el relato de una vida, eligiendo el singular camino de dejar que la cuenten los libros que escribió.
El movimiento de esa rueda anillada se inicia con la afirmación de que cada religión tiene su estilo y partiendo de las tres religiones de su madre, catolicismo, apostolado y espiritismo, construye una reflexión sobre la literatura. En la combinación, diferencia y variación de estos tres estilos religiosos, se dibuja la figura en el tapiz de lo que podría llamarse la historia de una escritura," se señala en la contratapa del libro.

1990
Editorial Sudamericana publica el libro de cuentos "Lo más oscuro del río".

1993
Aparece, en Buenos Aires, su novela "La música de Frankie" publicada por Editorial Sudamericana.

1995
La editorial Alfaguara publica la novela "Villa".

1996
Se estrena, en Buenos Aires, la película "Sotto voce", basada en la novela "Tennessee", con guión de Luis Gusmán y dirección de Mario Levin.

1997
Se publica su novela "Tennessee" (editorial Alfaguara).

1998
La editorial Norma publica, en Buenos Aires, su libro de ensayo "La ficción calculada".
"Luis Gusmán invoca a su maestro, el especialista en lenguas clásicas Ramón Alcalde, como musa que puede propiciar esta compilación de textos suyos sobre otros escritores. "Estos ensayos -dice- llevan la marca de lo que la retórica clásica, antigua y medieval entiende por poética." Puede que la palabra suene extraña en la Buenos Aires finisecular porque remite a Aristóteles y a Horacio. Es decir, alude al mismo tiempo a un saber sobre otros y a un decir preceptivo. Luis Gusmán responde por su propia cuenta a esa pretensión plantándose en algunas certidumbres morales de lector genuino: el amor y el odio son insoslayables para la lectura. Al margen de cualquier pretensión política, pedagógica o científica para trazar linajes, hay abandonos y fidelidades obstinadas. Más aún, su libro se presenta como el testimonio teórico de esos entusiasmos. ’Mucho más tarde el lector descubre que esas fidelidades son precisamente las que han servido para formarlo.’ Acaso la mentada ’tradición cultural’ no sea más que la conciencia de este descubrimiento posterior.", expresó Mónica Sifrim en Clarín, el domingo 6 de diciembre de 1998.

1999
Recibe el premio Casa de las Américas (Cuba) por "Cuerpo velado".
La editorial Norma publica su novela "Hotel Edén".
"Hotel Edén es un libro complejo, evasivo en una primera lectura. Una promesa de silencio pesa sobre la relación con Mónica y el pasado del hotel del título -"¿Quién quiere hablar de una pesadilla?", le dirá Ochoa a su segunda mujer-, una construcción que de a poco se va resquebrajando, mostrando sucesivas capas que dejan al descubierto no la verdad de la historia sino su fondo oscuro de catástrofe, de cataclismo interior. De allí que el curso temporal de los acontecimientos es rescatado como de un sueño turbulento, oscilando entre el presente que va en busca de la reconstrucción y el instante pretérito que se sabe perdido.[...] La narrativa de Luis Gusmán, que desde hace tiempo no duda en llamar las cosas por su nombre, descree de los paraísos; por eso de este Edén no puede esperarse otra cosa que un módico infierno de clase media habitado por fantasmas difíciles de conjurar.", escribió Jorgelina Núñez para Clarín, domingo 15 de agosto de 1999.

2000
La editorial Norma publica la compilación de cuentos "De dobles y bastardos".

2002
Editorial Sudamericana publica "Ni muerto has perdido tu nombre".
"Del barroquismo y fragmentarismo del ’texto’ de los 70, hasta llegar a esta linealidad cruda, sin rastros de descriptivismo ni psicología, Luis Gusmán ha extremado la síntesis progresiva de su obra, entregando un relato austero y de angustiante suspenso, dosificado en breves escenas y diálogos parcos. Recuperación de un cuerpo, de una tierra, de un origen. Pocas obras han podido retratar con tanta intensidad y conmoción las consecuencias de la mayor tragedia de nuestra historia: el destino falseado o manipulado por los victimarios impunes, la sobrevivencia del miedo y la angustia del pasado en el presente, la pulsión por recuperar el origen arrebatado. Ni muerto has perdido tu nombre es un texto a la altura de su tema." (Fernando Molle, 3puntos, Nº 278, 24 de octubre de 2002)

2004
Recibe el Premio Konex "Diploma al mérito" en el rubro "Novela: quinquenio 1999-2003".

2005
La editorial Norma publica, en Buenos Aires, el ensayo "Epitafios: el derecho a la muerte escrita".
"’Epitafios. El derecho a la muerte escrita’ es el título del extenso y riguroso ensayo en el que Luis Gusmán propone un recorrido desde los epitafios clásicos a los recordatorios que los deudos publican para el aniversario de cada uno de los desaparecidos, y así establece un diálogo con un amplio corpus de escrituras funerarias. A pesar del título de la obra, Gusmán adelanta que la idea no surgió directamente del epitafio como tema, sino del interés que le produjo la Antología de Spoon River, de Edgar Lee Master: ’Una obra que está construida a partir de cómo los epitafios de las lápidas del cementerio de Spoon River dialogan entre ellos. Es notable cómo se produce un sistema de relatos que circulan y se cruzan entre sí en un verdadero sistema de leyes de parentesco’ [...] En ese género para la muerte, en ese género del ’más allá’ se dice ’lo no dicho’ en la Tierra. Adulterios, robos, infidelidades, estafas. Lo cierto es que el libro se transforma en una especie de chisme póstumo’". (Gustavo Pablos, La Voz del Interior, Córdoba, sábado 4 de junio de 2005).

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