Audiovideoteca de Escritores de Buenos Aires

Liliana Heer Biografía

Cronología

1943
Nace en Esperanza, provincia de Santa Fe.

1959
Comienza a cursar la carrera de Psicología en la Universidad Nacional del Litoral.

1963
Completa su carrera con la residencia en un hospital psiquiátrico, en una cárcel y en el Instituto El Buen Pastor (un reformatorio femenino).
Recibe una beca de investigación científica y metodología de dos años. Durante su trabajo en este proyecto, desarrolla su interés en la características ficcionales de los testimonios y crónicas de sus pacientes psiquiátricos.

1967
Es nombrada Profesora Asistente en la Universidad de Belgrano, en donde dictará hasta 1969 cursos introductorios a la psicología.

1968
Hasta 1979, estará a cargo de la clase de métodos de investigación en la Universidad Nacional de Buenos Aires. Paralelamente dirigirá un grupo de Drama Psicoanalítico en el Centro de Estudios Pueyrredón.

1980
Se publica, en Buenos Aires, su libro de relatos "Dejarse llevar" (Corregidor).

1984
La editorial Legasa publica su novela "Bloyd", que obtiene el Premio Boris Vian de ese año.

1988
Aparece su novela "La tercera mitad", publicada por la editorial Legasa.

1991
Presenta trabajos críticos sobre autores argentinos en Berlín y Nueva York.

1992
La editorial Bajo la luna nueva publica, en Buenos Aires, su libro "Giacomo – El texto secreto de Joyce. Esta colección de ensayos será presentada en la New York’s Americas Society, en París, Zurich, Trieste y Dublin.

1993
Es aceptada como miembro activo de la Escuela Internacional de Estudios Lacanianos.
Más tarde, dictará conferencias en universidades de Estados Unidos y Francia.
Viaja a Europa para presentar trabajos críticos sobre autores argentinos.

1995
Se publica en Buenos Aires su novela "Frescos de amor" (Seix Barral).

1997
Aparece en Buenos Aires la nouvelle "Verano rojo" publicada por el Taller de Copistas de la Letra Muerta.

1998
Se edita en Buenos Aires su novela "Angeles de vidrio" (editorial Norma).
"Si tuviéramos que hablar en la novela de Liliana Heer de una figura dominante podríamos decir que es la esquirla, y que el texto es una conjunción de esquirlas producidas por el golpe que desencadena la trama. En ella subyace la pregunta -y esto también tiene que ver con la referencia a Joyce- de cómo narrar hoy la vida común y a la vez singular, cómo decir de la complejidad de los personajes medios, cotidianos, que se mueven entre sus deseos y aceptaciones en un mundo parcelado, a medias comprendido. (…) La esquirla como figura y los fragmentos como emergencias en el interior de cada uno de los trece capítulos que componen la novela, se mueven según una lógica de continuos desplazamientos que atraviesan todos los niveles del texto, desde lo anecdótico: traslados de la protagonista, mudanzas, ensayos, hasta los tramos de la historia donde se pasa levemente de un lugar y un tiempo a otro", escribió Susana Cella en Clarín, en abril de 1999.

2003
El Grupo Editor Latinoamericano publica, en Buenos Aires, "Repetir la cacería".
"Dice Luis Guzmán: ’Desde hace unos años los escritores, quizás para evitar la repetición o por un afán de originalidad, nos hemos dado a contar historias ya contadas, sólo que cambiamos el punto de vista del narrador. De esta manera, asistimos a que Moby Dick no es la historia de Ahab, sino la de la mujer de Ahab. Desde esa perspectiva, Wakefiel no es la historia contada por este hombre que por años se va a vivir a la vuelta de su casa, sino que es la espera de la mujer de Wakefield.
En Repetir la cacería, nos encontramos con un procedimiento de alguna forma similar. Desde un elemento tan simple como un cumpleaños, la trama se desdobla al menos en dos historias paralelas: la de la narradora y su madre, a la que se contrapone la historia de Meursault -el personaje de El extranjero, de Camus- y la muerte de su madre’", en un artículo publicado en La Opinión de Rafaela, Santa Fe, en abril del 2003.

2004
La editorial cordobesa Alción publica su novela "Pretexto Mozart".
"La alusión Mozartiana está pero es una práctica de carácter auditivo, diferentes tonos, alturas. Caleidoscopio fijo sin simetrías. Hachazo a la escritura que se recompone con un método ahorrativo, da y saca y no en el momento que el lector lo pide. Contrasta el tema casi naturalista, realista, un pueblo de la pampa en los años cuarenta, sospechable con la manera de narrar de un estilo poético, lírico, contrario. Las frases en un presente indiferente disimulan lo terrible. Es una novela importante para la literatura argentina, original. El tiempo es del horror y la narración es de leyenda. La lengua culta y evasiva respecto del territorio. Epigramática sobre lo terrible del existir. Explora aquello que no aflora fácilmente. Lo suministra educadamente. La pregunta de la novela es de qué se trata el existir y de cómo la letra se encarna en ese existir con su distancia, su lejanía y casi su eco", reseña publicada en la página web de la EOL.

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