Audiovideoteca de Escritores de Buenos Aires

Gloria Pampillo Biografía

Gloria Pampillo

Cronología

1938
Nace en Buenos Aires, el 11 de noviembre.

1958
Después de un paso por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, continúa estudiando Letras en el Profesorado del Sagrado Corazón.

1961
Se casa con Jorge Ayesa, con quien tendrá dos hijos: Javier y Rafael.

1967
Completa sus estudios de Letras, obteniendo el título de Profesora de Castellano, Literatura y Latín.

1975
Ingresa en el primer grupo que abre al público el Taller de escritura Grafein. Estudia teoría literaria con Josefina Ludmer.

1976
Se casa con Daniel Samoilovich.

1978
En el mes de marzo, viaja a España.
"Con Daniel Samoilovich fuimos los primeros en llevar los talleres de escritura a España. Hace relativamente poco, un investigador español que, a través de la crítica Nora Catelli había descubierto esta pista, me envío un cuestionario y también la tesis de que los argentinos exiliados que nos habíamos dedicado a esta práctica de los talleres habíamos tenido una influencia marcada en la producción española. En síntesis, coordinamos talleres en grupos privados, en el Colegio Universitario Chaminade. Yo me propuse sistematizar y fundamentar la práctica del taller y coordiné numerosos grupos de docentes en colegios e instituciones educativas. Mi objetivo era hacer realizar una práctica de la escritura literaria a los docentes", comentó Pampillo.

1979
Regresa a Buenos Aires. Coordina numerosos cursos de taller en todo el país.

1982
La editorial Plus Ultra publica "El taller de Escritura", primer libro editado en el país sobre talleres, del que tendrá siete ediciones.

1984
Es convocada por la Facultad de Filosofía y Letras, junto con Maite Alvarado, para coordinar un taller de escritura dirigido a docentes.

1985
En colaboración con Maite Alvarado, publica "El Taller de Escritura con Orientación Docente" (Secretaría de Bienestar Estudiantil y Extensión Universitaria de Facultad de Filosofía y Letras. U.B.A.).

1986
Aparece su libro de relatos "Estimado Lerner" (Grupo Editor Latinoamericano)
"Una conclusión provisoria (no por ello menos cierta) es que la narrativa escrita por mujer –sea cual sea su peso estético– circula en los márgenes del sistema literario reconocido como tal en la Argentina […] exiliada del canon, confinada a la periferia del aparato de circulación difusión y consumo, lo mejor de esa narrativa se plantea un modo de producción – una treta del débil–, para tomar prestada la expresión de Josefina Ludmer –que consiste muchas veces en duplicar especularmente, en el centro del canon, la orilla desde la que se escribe. Esa narrativa escrita por mujer toma los grandes modelos retóricos y los inyecta en los márgenes, los ‘desprestigia’ con las costumbres de las orillas y los devuelve a la circulación impregnados de nuevo uso […] Esta sencilla operación de ‘desprestigiar’ el modelo llevándolo a los márgenes del sistema se funda sobre todo en una desplazamiento del uso canónico del modelo, más que en una imitación burlesca del mismo. En ese desplazamiento, en esa transferencia de fondos retóricos, se incrusta, no por casualidad, una reflexión textual del escribir. […] Dos textos recientes, ‘La rompiente’ de Reina Roffé y el relato ‘Loreto’ de Gloria Pampillo, son ejemplares al respecto […] En la página final de ‘Loreto’ la narradora-protagonista arma, con los prólogos que encabezan los varios volúmenes un texto ajustadamente borgeano sobre el relato policial […] Este triunfo borgeano de la literatura sobre la realidad dirige el texto hacia el proceso de escribir, que es donde ‘Loreto’ finalmente dirime sus significados. Pero antes de que eso suceda el modelo se desplaza a la periferia: por ejemplo, reemplazando la biblioteca prestigiosa borgeana –el uso de Shakespeare, de Coleridge, de Virgilio o de la apócrifa cita de la Enciclopedia Británica– por las aventuras de Pulgarcito ilustradas por Arthur Rackham; empleando la imagineria del cuento infantil a la manera de un repertorio académico falso y de la engañosa acumulación de los saberes borgeanos […] En esa zona de desplazamiento es donde se concentran los significados de ‘Loreto’ pues allí, en esa zona del texto, es donde emerge la operación que da relieve al acto de develar un sentido, al acto de escribir […] Reconstruir a partir del indicio (escribir) es en ‘Loreto’ recircular a Borges: llevarlo a las orillas, donde la literatura no quiere ser más hermosa y exacta que los hechos, sino donde estos replantean la noción de los bello y lo verdadero", escribió Andrés Avellaneda, "Canon y escritura de mujer: un viaje del centro a la periferia", Espacios, 1991.

1989
En colaboración con Maite Alvarado publica "Talleres de Escritura. Con las manos en la masa" (Libros del Quirquincho).

1988
Recibe una beca de creación en narrativa, otorgada por el Fondo Nacional de las Artes, por el proyecto de novela "Las invenciones inglesas".

1992
El relato "Todas las mujeres muertas" aparece en "Sacando a pasear al monstruo", Editorial Letra Buena.
La editorial Sudamericana publica "Las invenciones inglesas".
"Para el artista, sujeto felizmente anárquico, cualquier rigor es un amenaza. Esto explica, en las obras de Pampillo, la aversión que sus personajes positivos experimentan frente a las instituciones que vigilan la educación de los niños. Tanto la narradora de ‘Las invenciones...’ como la de la ‘transfodonación’ (relato incluido en ‘Estimado Lerner’) intentan burlar el riguroso control impuesto por los colegios. Cada ritual escolar supone un elogio de la disimulación, del anquilosamiento, por esta razón, cuando la disciplinada Inés presenta a la narradora los libros de escuela como prueba de las incoherencias que está incluyendo en su novela, esta última los desprecia como hojas muertas, que disimulan y deben ser transfiguradas. Acosada por la monotonía, esta incipiente escritora ve en el uniforme y el hábito (en su doble sentido de costumbre y atuendo religioso) la cifra de la represión que esta inútil severidad impone; en el colegio, las reinas se ‘transfodonan’ en monjas, celosas vigías de la autoridad. La obediencia, principio rector de la vida de los salones y aulas, es lo que aprende Inés y lo que la aleja, definitivamente, de su carrera de artista, de su pasado, de sus juegos y, en última instancia también de su hermana […] La solidaridad entre los miembros del ‘segundo Sexo’ resulta, entonces, ilusoria: las monjas y las reinas, las alumnas aplicadas y dóciles, todas ellas, llevan la marca dela traición. Los artistas, reales o transmutados en papel, son la verdadera comunidad de resistentes; son ellos, en Pampillo, quienes subvierten el desgastado lenguaje de los hábito y las costumbres, los que repudian las convenciones y se declaran eufemistas incompetentes, los que promueven la inclusión de lo feo y desagradable, lo deforme (como el enano Oscar, en Grass) como bienes de patrimonio artístico", escribió Nora Labado, en "Una comunidad sin historia. A propósito de las coincidencias entre Gunter Grass y Gloria Pampillo", UBA.

1994
En colaboración con Marta Urtasun, escribe "’Operación Masacre’ y las estrategias de persuasión", publicado en la revista "Nuevo texto crítico" de la Universidad de Standford, y reeditado en el 2000 en "Rodolfo Walsh" de Editorial Alianza.

1995
Aparece su novela "Costanera sur", editada por Sudamericanana.
"Pampillo desarrolla una historia acerca de microprácticas locales en el conurbano porteño actual. A diferencia de los tipos de resistencia armada que Argentina vivió en los años del régimen militar, Pampillo sugiere otra línea distinta de lucha utópica, al apuntar nuevos protagonistas sociales y nuevos escenarios de conflicto dentro de la sociedad civil. De esta manera, ecologistas, destituidos y participantes de sindicatos de barrio, se convierten en los actores colectivos de la novela. Más importante aún, estas luchas por la representación local –a menudo señaladas como el alma motora de los nuevos movimientos sociales en Latinoamérica– están conectadas en la obra de Pampillo por medio de un movimiento constante, y quedan asociadas a través de excursiones urbanas, en coche o en bicicleta, de las protagonistas. Igualmente relevante es el hecho de que estas luchas quedan conectadas por la presencia y desaparición de mujeres: la activista social Julia, que circula en bicicleta por Buenos Aires, enredada en una lucha entre intereses inmobiliarios y los desposeídos, y Marilyn, caracterizada por su buena forma física y víctima de un asesino. Aquí, los cuerpos femeninos están envueltos en un proyecto de revisión del cuerpo social entero, haciendo que los lectores examinen el vacío existente entre la belleza y el intelecto, entre estabilidad y movimiento, entre la acción social y las instituciones, Situadas en medio de proyectos políticos sin cumplir, las mujeres nos enseñan maneras diferentes de construir el sujeto dentro de los límites del régimen neoliberal. Ellas absorben la crisis de representación dentro de las esferas de los civil y lo estético. De esta manera, éstas se erigen como productos de las exclusiones y fracasos del lenguaje a la hora de representar eficazmente a los sujetos políticos. La novela concluye con la protagonista femenina expulsada de su departamento. Tras la destitución, la mujer, ahora escéptica, compara sus continuos trayectos con un viaje por mar. Una imagen que contrasta de manera paradójica con el tráfico de superficie de la ciudad por el que anteriormente se había caracterizado la novela", escribió Francine Massiello, en "Las políticas del texto" de "Fábulas del Género", Editorial Viterbo, 1998.

1999
Es cofundadora de Sudestada, Asociación de Escritoras Argentinas, integrada por Lea Fletcher, Mirta Botta, María del Carmen Colombo, Hilda Rais y Ester Andradi.

2000
Participa en la organización del Primer Encuentro Nacional de Escritoras Argentinas, organizado en Buenos Aires por Sudestada.
Su relato "Pasiones" se publica en "Madres e hijas", volumen editado por el Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos.

2003
En Rosario, aparece su libro de relatos "Cuatro viajes y un prostíbulo", en la editorial Beatriz Viterbo.

2004
Es nombrada Profesora Consulta Titular de Universidad de Buenos Aires.
La editorial Sudamericana publica la novela "Pegamento", ganadora del Premio de Novela del Fondo Nacional de las Artes.
"En la primera escena de ‘Costanera Sur’ (1995) la anterior novela de Gloria Pampillo, la protagonista pasa delante de unos chicos que inhalan pegamento en una plaza, pero no se detiene. En ese cuadro minúsculo hay, en efecto, un germen, una encrucijada literaria en que se atisbaba el camino que conduce a ‘Pegamento’ donde el mundo de los chicos de la calle es lo que se mira de cerca […] La novela, que fue escrita en 1996 y permaneció inédita hasta ahora, fue corregida por Pampillo a lo largo de estos años. Dueña de una prosa rigurosa y bella, la autora construye un mundo de reticencias y omisiones, en que varios elementos de la intriga son sugeridos, cuando no velados. El lector no nunca termina de acceder por ejemplo, al turbio trasfondo psicológico de la protagonista, en donde se halla el origen de la abstrusa simpatía que la lleva reiteradamente, a observar chicos en la calle. Las escenas en que Pampillo plasma, a través de los ojos de Luisa, la cartografía de una ciudad signada por la marginalidad y la pobreza, involucran siempre un sentido de perplejidad y desconcierto que aleja a la novela de golpes bajos y de cualquier sensiblería […] ‘Pegamento’ es un aporte más que valorable a esa zona de la literatura Argentina que indaga en las esquirlas del pasado reciente. Un ejemplo claro de cómo, a través de la ficción, el presente se hace cargo de la historia y nos interpela", escribió Patricio Lennard en el suplemento Radar, diario Página/12, el 7 de noviembre de 2004.

2006
Recibe una mención honorífica en el Género Cuento, por "Tejuelas", otorgada por el Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.

2007
La editorial Alfaguara publica la novela juvenil "La mula en el andén".

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