Audiovideoteca de Escritores de Buenos Aires

Daniel Samoilovich Texto

Daniel Samoilovich

Entrevista realizada en mayo de 2005, en Buenos Aires.

Escribir poesía y correr riesgos

El modo que empieza la escritura de los poemas se ha ido modificando a lo largo del tiempo. Para no hacer historia antigua, podría pensar en dos etapas. La etapa que signa de alguna manera al libro del 84 –"El mago"-; que signa a mi libro del 89 –"La ansiedad perfecta"- y "Las superficies iluminadas" -que es del 90 y algo-, es mitad y mitad. Es una etapa donde un poema empieza de alguna observación, ya sea práctica, de la vida tridimensional -por llamarla de alguna manera-, o de lectura, o de una idea (si es de lectura sería bidimensional porque es de papel y si es una idea, adimensional si suponemos que una idea no ocupa espacio). Pero empieza a partir de alguna nota, digamos, algo que se separa del curso diario: algo escuchado, algo visto, una idea surgida leyendo, un sueño, una frase entera que después uno va hilando. Necesariamente, en algún momento está la primer frase, o una del medio…
Hay una gran diferencia entre el momento en que uno está empezando a escribir un poema y el momento en que uno ya lo tiene, lo pescó, está afuera del agua. En el primer momento en que la cosa puede disolverse en nada el papel es indispensable. O sea, muchas veces me ha pasado estar escribiendo, tachar, seguir adelante, después volver sobre lo tachado, volver sobre una versión anterior porque me había extraviado porque lo había llevado por un camino que no era. Es un momento muy dubitativo donde uno no sabe qué quiere escribir, donde lo va descubriendo a medida que lo escribe. O donde la idea que uno tenía descubre que, a poco andar, era trivial y que, sin embargo, tratando de escribirla apareció otra cosa más interesante. Un momento muy azaroso y, hasta diría, con su toque de angustia. A veces tengo que parar un rato, dejar que se calme la cosa, y volver.
En cambio, hay otro momento donde uno lo tiene y cuando lo tiene, es interesante crear el riesgo de otra manera. Esto se me ocurre ahora: es como si el riesgo que al principio era que el poema se escapara, hay que tomar ahí –yo siento esto- el riesgo de arruinarlo porque es un riesgo interesante.

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